lunes, 12 de agosto de 2013

Lacca Povera en el Rococó Veneciano II


6. La laca en Europa

A través de la “ruta de la seda” proveniente de China, llegaba este material, utilizado por los venecianos para producir encajes, brocados con hilos de oro y plata, terciopelo y otros géneros de colores tan puros que no se conseguían en ninguna otra parte de Europa. 
También muebles y objetos laqueados decorados con motivos orientales, eran coleccionados y enviados por la aristocracia, como obsequios a las cortes europeas.

Los portugueses que desembarcaron en China en 1515, trajeron a su regreso esas lacas tan apreciadas en Europa. Dado el interés por descubrir los secretos de la técnica de la laca oriental, llevó a los europeos a investigar la forma de obtener el mismo resultado y así lograr realizar los mismos objetos codiciados, beneficiándose con el comercio de los mismos. Así, los holandeses en 1610, crearon la "Compagnie van Lackwercken” dedicados a la producción de laca.

Pero tanto la laca realizada en Francia, conocida como “Vernis Martin”, en Inglaterra, como en Italia, no lograron la dureza que posee la laca oriental, produciéndose con el correr del tiempo, grietas en las superficies. La diferencia radicaba en los distintos materiales y procedimientos utilizados. Si bien no podemos conocer la formula exacta, dado que nunca fue revelada por sus autores, sabemos que los europeos utilizaban: yeso, distintas resinas vegetales (barniz) como ejemplo el copal, aceite de linaza, ajo, vinagre, absenta (ajenjo) y esencia de trementina, mientras que la laca oriental se realizaba con la resina específica del árbol (rhus verniciflua) y llevaba un proceso prolongado y minucioso por el cual se obtenía un producto estable y muy resistente.

En Italia, la difusión de muebles y objetos laqueados orientales parece haber sido común a todas las ciudades, pero Venecia va a destacarse por la producción de los mejores muebles laqueados. 

Debido a la gran demanda de estos artículos, que según la moda se dio en llamar “chinoiserie”, en una primera fase, empezó imitando los modelos originales, donde se presentaban sobre fondos color negro o rojo, figuras doradas.

Contenedor Veneciano. siglo .XVIII

Cassettone Veneciano. Lacca con relieves realizados con "pastiglia"


Cassettone Veneciano. Lacca Povera mitad siglo XVIII

Detalle

Los motivos decorativos eran referidos a la iconografía chino – japonesa, representando mandarines, pagodas, arboles, flores y animales regionales, pero luego los laqueadores adquirieron la libertad de interpretar diseños acorde con el gusto rococó de la época. Las superficies se cubrieron con flores, vides, pájaros, paisajes y escenas de la vida mundana. No faltaban escenas que recordaban el lujo de los carnavales. 


Trumeau Lacca Povera. siglo XVIII

Mesa de arrimo pintada y laqueada

Detalle de Comada Veneciana con Lacca Povera. siglo XVIII

Detalles de Lacca Povera

7. La técnica

Como dijimos, la laca era aplicada sobre objetos y mobiliario. Los artesanos que realizaban los muebles trabajaban la madera del pino, por ser liviana, suave y menos costosa.

La madera se dejaba estacionar y luego era cortada en tiras curvadas que sobrepuestas creaban la estructura de la pieza. Así se enviaba al laqueador para su decoración.

El uso de la laca requiere una superficie perfectamente lisa. 

En primer lugar se realizaba una fina capa de yeso¹ (sulfato de calcio) disuelto en cola animal (formada por gelatina, que se obtiene a partir del colágeno, proteína existente en la piel y cartílagos. Pueden ser de conejo, ovinos y bovinos, siendo la de pescado [el centurión] la de mayor calidad, obteniéndose a partir de la cocción de pieles, huesos o residuos de los animales).

Una vez seca se procedía a lijar toda la pieza, y luego se colocaban tiras de tela, a modo de absorber los esfuerzos ejercidos por los materiales, reduciendo la aparición de grietas y fisuras. Esto se realizaba mientras se cubría con sucesivas capas de estuco. Una vez seco y lijado, se procedía a dar una base de color al temple (el pigmento disuelto en agua más un aglutinante a base de grasa animal, por ejemplo el huevo).
Sobre esto último se realizaba la decoración y el dorado según el caso. 
Luego se pasaba varias capas de la sándracca (resina obtenida del tetraclinis articulata, árbol de la familia del ciprés originario del Norte de Africa, con la que se realizaba el barníz, a partir de su disolución en alcohol). 

La sándracca como todos los barnices tiende a “amarillear” las superficies, con lo cual podemos encontrar muebles que presentan una coloración verdosa o amarillenta, siendo que su color original era azul, o el blanco.

¹. Según las fuentes, no queda claro si se utilizaba solo yeso (sulfato de calcio), o también tiza (yeso, mas carbonato de calcio obtenido de la cascara de huevo y de los caparazones de caracoles)

Esta técnica en Venecia adquiere rasgos característicos destacando por su originalidad. A diferencia de la laca realizada en Genova, Piamonte y otras regiones italianas, en Venecia los artesanos utilizan la madera de pino de Cadore (que supone ser más fina que las demás), y en cuanto al espesor de la capa de estuco utilizada, el de los muebles venecianos es mayor. Pasado el primer período basado en los diseños orientales, artistas como Tiepolo, Guardi, Canaletto y Zuccarelli dejarán su impronta veneciana en la decoración de muebles y de estancias.

El banquete de Cleopatra. G.B. Tiepolo. 1746

8. Lacca Povera

Con el fin de responder a la gran demanda generada, de muebles y objetos laqueados, se procedió a realizar una técnica de menor costo de producción. Dirigido a un público no tan rico o para ser utilizados en las casa de campo, el mobiliario realizado con esta técnica tuvo tal éxito que hasta las familias de fortuna como los Rezzónico o los Correr, adornaron sus palacios con estos muebles.

La lacca povera o lacca contrafatta era un método que consistía en emular la obra pictórica realizada sobre la pieza, mediante el uso de estampas sobre papel fino. Estas estampas tenían figuras grabadas, que se coloreaban a mano para luego ser recortadas y pegadas con cola, sobre el objeto o mueble, ya estucado y con la base del temple. 

La estampa de papel era tratada de modo de reducir su espesor para lograr un acabado liso y uniforme, luego de ser adherida a la superficie. Era habitual completar la decoración con algunos toques de pintura, flores, lazos y demás, que terminaban de componer la escena. 

El paso siguiente, era pasar varias capas de sándracca (aproximadamente veinte) logrando así, proteger y nivelar las superficies, obteniendo un brillo semejante al que poseía la codiciada laca oriental.

El suceso que tuvo esta técnica llevó a que las estampas llegaran a tener precios altísimos, pero para nada comparado con el tiempo que ahorraba en el momento de decorar el mobiliario.

La familia Remondini de Basano, fueron estampadores famosos que dedicaron ciclos completos de grabados con diseños de temas galantes, populares y alegóricos, para ser utilizadas en esta técnica. Llegaron hasta monopolizar el mercado europeo, e incluso sus estampas llegaron a América. 

De esta manera se obtenía un acabado brillante y rico en efectos cromáticos, donde la palabra “pobre” solo hacía referencia al bajo costo de producción.


9. Conclusiones

Realizada la investigación sobre un estilo artístico determinado en tiempo y lugar, como fue el Rococó en la Venecia del siglo XVIII, podemos inferir que varios fueron los factores que influyeron en la trascendencia de la técnica de la Lacca Povera.

Desde la situación histórica, donde estaba germinando la idea de identidad nacional y el presente sentimiento nacionalista desarrollado localmente, pasando por la crisis comercial que había desatado el descubrimiento de las nuevas rutas mercantiles que le habían quitado su hegemonía, hasta el “hermetismo” particular de Venecia, el cual generó la cerrazón que condujo a volverse a sí misma, todo esto daría como resultado un desarrollo productivo autosuficiente. Esto último, sumado al sentimiento de orgullo propio del veneciano, hacía que “su” producto fuese el primero y el mejor del mercado, logrando así la defensa de la producción local.

El gusto por la belleza y el lujo, y la necesidad visceral de demostrar “más de lo que en realidad es”, formaba parte del acervo cultural del pueblo veneciano. Trasladando estas cualidades, surgía así un mobiliario de gran fastuosidad e impacto visual de expresión escenográfica.

Pero quizá el rasgo más característico que infundió valor agregado al mobiliario veneciano, en particular los de Lacca Povera, fue: la sensibilidad y creatividad propia del artesano.

La sensibilidad, le permitió tomar de los modelos originales, la morfología del mueble, el detalle decorativo, las texturas y los colores, y realizar con ello los cambios y combinaciones que daría como resultado, la originalidad de las piezas.

Y con el desarrollo de su creatividad, el artesano logró, a través del máximo aprovechamiento de recursos disponibles, realizar un producto, que aunque “pobre” de materiales, resultó “rico” en sus formas, colorido y brillantez, proporcionándole una belleza particular que aún hoy, conmueve.

Detalle de Lacca Povera


10. Bibliografía

· Apuntes de clase, de la asignatura "Historia de las Artes Decorativas II" de la Universidad del Salvador y dictada por la Profesora Maria Campos Carlés.

· Il mobile nei secoli. Alvar Gonzalez-Palacios. Fratelli Fabbri editori. Italia vol.2
(Biblioteca del Museo Nacional de Arte Decorativo de Buenos Aires)

· Mobili Italiani. Del seicento e del settecento. Giusseppe Mazzariol. A. Vallardi Editore (Biblioteca del Museo Nacional de Arte Decorativo de Buenos Aires)

· Le grandi epoche del mobile. Istituto geográfico de Agostini-Novara
(Biblioteca del Museo Nacional de Arte Decorativo de Buenos Aires)

· Historia del mueble. Feduchi Luis




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http://restaurata-evag.blogspot.com.ar/2011/02/laca-oriental-su-influencia-en-europa.html